今天给各位分享行草书的行草写好知识，其中也会对行草书怎么写好看进行解释，书行如果能碰巧解决你现在面临的草书问题，别忘了关注本站，行草写好现在开始吧！书行
1、草书行书在楷书的行草写好基础上产生,是介于楷书、草书之间的书行一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是草书“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是行草写好楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的书行叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。
2、草书行书兼具楷书、行草写好草书的书行特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的草书行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。
3、 顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。
4、 点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
5、牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。
6、简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用。
7、收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性。
8、离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书
写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行书则随笔顺势
转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。如：
因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲
力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又
俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。
9、 重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》中的：一画之内也当有轻重之别，如：至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡见不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用。
10、运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”今天看来，有人以为前人这个论断未免偏颇。其他如章法、墨法之类固然也很重要。但书法是线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可谓一语中的，不容忽视。
行书是楷书的快写,相传始于汉末,它不及楷书的工整,也没有草书的 草案.行书中带有楷书或接近于楷书的叫做"行楷",带有草书或接近于草书的叫 "行草"。
谈行草书的笔势
文／王德敏
所谓笔势,指书写点画时,笔在纸上往来运转之势,看一幅书法作品是否气韵生动、神采飞扬,具有艺术魅力,就得看笔势运转是否起承照应、筋脉相连,或笔断意连,含蓄回环。这在行草书来说,尤为讲究。古今书家之所以重视笔势的运用,原因就在这里下面拟对行草书的笔势运用,试作一些分析:
一，连笔生势
行草的书写速度较快,点画之间很自然地出现了钩挑和牵丝,钩挑的出现使点画互相呼应,如“不故”两字,“不”字末笔反与“故”字首笔本不相连,不”字这里却在收笔时回笔露钩,与“故”起笔时逆势搭笔,一折一搭,笔断意连,自然形成一种呼应的笔势,看上去血脉流动,气势贯注。再如“春秋两字,上字末笔与下字首笔相连,其中趁势简掉了“秋”字首笔的短撤,使之自然而又合法度,产生了“形奇离合,数意兼包”的意趣。但在实践时,有一点要注意,牵丝偶尔为之，可以丰富点画血脉感，若运用过多，则会给人一种连绵缠绕，眼花缭乱之感。
二，回顾取势
蔡邕《九势》说:“势来不可止,势去不可遏”,行草作品的气脉正是这样形成的。一般来说,笔势的行进总是向前的,或者是下行的,但是我们在行云流水的笔势中,适当“遏止”一下,也会产生意想不到的意趣,如宋克的《唐人草书诗卷》第一行“金铜仙人辞汉歌”最后的“歌”字,恰好利用末笔向上钩起,回顾以上六字,使得通篇笔意更为丰富
三.收敛蓄势
收敛的目的在于蓄势,好似打拳一样,收臂的动作是为了把拳打出去更为迅猛有力,这种趋长避短、以缩为伸的方法,在硬笔行、草书中运用较多.如苏轼行书“春江欲入户雨势”的“春”欲”“人”三字,应伸的“皆变为缩势,使这一行的行书更为笔势流畅,一个字笔势的产生,关键在最后一笔综观一些优秀书作品,在开合伸缩的变化上,往往合势多于开势,缩势多于伸势,形不贯而气贯从而神采飞扬,气象超逸。
四.以点断势
以点断势也与“收敛蓄势”同理,行草作品有流畅圆转之美。如果我们在作书时写得锋芒毕露、圆滑,就会显得一览无余。要是在作品某些字当中适当加上一点,就有留止笔势的妙用。如“神”字在悬针上补上一点,有李太白诗“抽刀断水水更流”的意味。又如黄庭坚《诸上座帖》别辟蹊径地安插众多的点,东一点,西一点,这些互不连属的点,使凌厉无前的笔势不断停顿。就像是点和线谱成的交响乐章,美不胜收。
五.欹侧变势
因结体的欹侧变化而产生的笔势又称“体势”,在一些书作之中,我们发现有些点画和字与字之间并没有明显的呼应关系,但字体欹侧变化,映带而生。如“容、惜”字左伸右缩;“对、声”左缩右伸;“仆、射”俯仰生姿。
总之,笔势可以说是千变万化,在学书之中须精心揣摩,久而久之,自有一股奇气盘结于胸中,下笔之际,纵意自如,自能创作出挥洒自如的行草作品来。
《写字》37期，1994.2
王德敏，男，1963年生，中国书法家协会会员、江西省书协理事兼评审委员、赣州市书协副主席、虔城书画艺术研究院特聘高级书法家。宁都县政府特殊津贴专家（拨尖人才）。
行草书是人们日常生活中比较实用的一种字体。是在楷书的基础上吸取了今草的结体和用笔方法而诞生的一种书体。
行书中带着草意的，接近草书的叫行草，可以看看天下第二的行书，颜真卿的祭侄稿。
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